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拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用，这方面拉镜头与推镜头正好相反，是小景别向大景别的过渡，但它们在通过镜头运动而不是通过编辑来实现景别的变化这一点上又是一致的，因此拉镜头由于表现时空的完整和连贯，同样在画面表现上具有无可置疑的真实性和可信性。

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拉镜头这种利用纵向空间上的两个具有相关性的画面形象形成某种对比关系的表现方法，与摇镜头通过镜头摇动对横向空间上两个事物的对比表现有异曲同工之处。所不同的是，拉镜头侧重于纵深方向上两点形象的捕捉，而且能够在落幅中使其前后共存；摇镜头则适合于横向空间中两个主体的表现，但一般很难将这两个主体同时保留在落幅之中。

拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的；使得画面构图形成多结构变化由于拉镜头从起幅开始画面表现的范围不断拓展，新的视觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。它不像推镜头，被摄主体和画面结构一开始就在画面中间表现出来，观众对起幅中就已出现的主体和结构关系早有思想准备。

在镜头向后运动或拉出的过程中，造成画面框架的向后运动，使画*面从某一主体开始逐渐退向远方，画面表现出视点后移，呈现一种较小景别向较大景别连续渐变的过程，具有小景别；转换成大景别的各种特点。比如说，从一个交通的面部特写。切工作拉成十字路口大全景画面，拉镜头中从特写到近景、中景、全景、大全景等不同景别画面的转换过程是连续可见的。

推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整。推镜头景别由大到小，对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导。这种造型形式本身就具有明显的表现性，因而推镜头应该通过画面的运动给观众某种启迪，或是引起观众对某个形象的注意。

推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量，推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏，如果推进的速度缓慢而*稳，能够表现出安宁、幽静。